Завуалюй це: згадуємо найкращі фільми-ребуси
- Переглянути оригінал
- січень 25-го, 2019
31 січня у нас відбудеться прем'єра - фільм «Під Сільвер-Лейк» режисера Девіда Роберта Мітчелла. Кілька років тому він підкорив усіх критиків і синефілів хоррором «Воно» (It follows) про небезпеки підліткового сексу.
Новий фільм, охрещений хіпстерскім нуаром, прийняли не так одностайно.
Серед кіноманів і критиків склалося дві думки. Перше - що режисер занадто намагався створити загадковий фільм-сон, заснований на своїх перевагах, і занадто зашифрувати його, використовуючи поп-культурний код. В результаті цього експерименту кіно майже зникло, а залишилося суцільне підморгування глядачеві і бажання його вразити власним інтелектуальним багажем. Інші вважали, що задумка Мітчелла вдалася на славу і многії літа фанати фільму будуть його переглядати, дешіфровивать і розкладати по поличках.
Так чи інакше, путівники по загадок і цитатами «Під Сільвер-Лейк» складаються, вивчаються і поповнюються, - глядачі люблять ребуси. Користуючись нагодою, ми вирішили згадати інші фільми-загадки, не менше таємничі, але менш спірні і одноголосно переконливі.
На деякі з цих стрічок режисер Мітчелл при створенні свого трилера-тріп по Лос-Анджелесу орієнтувався і посилався.
цегла, реж. Райан Джонсон
Найближчий фільм до «Сільвер-Лейк» - дебютний повний метр Райана Джонсона. «Цегла» відкрив своєму режисерові дорогу в великі студії, так що через кілька років він вже знімав епізоди серіалу «У всіх тяжкі» і «Зоряні війни. Наслідки ».
Дія тут, як і в «Сільвер-Лейк», відбувається в Лос-Анджелесі. У центрі - герой, який начебто не лузер, але у нього, проте, все не ладиться. Головні проблеми почнуться з появою з нізвідки і зникненням в нікуди його нової спекотної подружки.
Так, обидва режисера беруть за сюжетну основу нуарний каркас, щоб побудувати навколо нього то, що їм цікаво. Але там, де Мітчелл нашаровує на цей каркас цитати з улюблених фільмів і пісень, Райан Джонсон цитує самі нуар. Тобто грати з жанром йому куди цікавіше, ніж з самим собою. Там, де Мітчелл сидить з дзеркалом, Джонсон береться за лупу.
Пам'ятайте, рж. Крістофер Нолан
Ми часто забуваємо, що нинішній режисер-гора Крістофер Нолан, який збирає в прокаті сотні мільйонів, починав з малого. Спочатку з зовсім малого - коротенького нуара «Переслідування». Потім, підкопів грошей, за місяць зняв фільм, який отримав великі сценарні нагороди по всьому світу і дві номінації на «Оскар».
«Запам'ятати»- ребус, який довгий час називали головним інтелектуальним трилером. Головна його проблема як ребуса в одному - він сам себе розгадує, сам себе дешифрує, і після титрів у глядача відпадає необхідність сидіти над переглянутої картиною не те що з олівцем, але навіть з ноутбуком в бажанні фільм переглянути. Це - проблема і для ребуса, і для великого інтелектуального трилера. А ось для розважального кіно - аж ніяк.
Помилка часу, Реж. Бредлі Кінг / Детонатор, реж. Шейн Каррут
Два інді про подорожі в часі.
Крошечнобюджетний «Детонатор» повністю зняв професійний математик Шейн Каррут. А точніше написав, зняв, змонтував, виступив композитором і продюсером і зіграв головну роль. Старання окупилися - фільм взяв приз як найкраща драма «Санденс» і заробив півмільйона в прокаті (замість витрачених 7 тисяч).
«Детонатор» непростий для глядацького сприйняття з багатьох причин. По-перше, персонажі фільму висловлюються науковими термінами з галузі фізики. Це було свідомим рішенням Каррута - нічого не спрощувати і не розжовувати. По-друге, він не намагається бути прозорим і сюжетно, показуючи наслідки ігор з квантовими петлями як годиться - явищем, важкодоступним розуміння.
«Помилка часу»пішла по іншим шляхом. Теж накрутивши тимчасових петель, режисер Бредлі Кінг кинувся в зворотну від Каррута сторону - бути доступним, захоплюючим і простим. Його подорож у часі підкуповує, але позбавлене шансу стати культовим - на відміну від того ж «детонатора».
вроджена вада, реж. Пол Томас Андерсон
За основу режиссер Пол Томас Андерсон («нафта», «примарна нитка») Взяв роман знаменитого Томаса Пинчона. У творі Пинчона з його постмодерністської нелюбов'ю до лінійного наративу і любов'ю до плутанини непросто розібратися. Андерсон вирішив не відмовлятися від цієї манери оповіді і зняв параноїдальний нуар, складові частини якого губляться за димом від косяка.
У цьому фільмі дуже багато всього: персонажів, сюжетних ліній і умовних сюжетних дірок, що нітрохи не суперечить ні жанру нуар, ні слова ребус. Нуар необхідно відчуття параної, а в її основі лежить складний ребус, нерозуміння якого до цього стану і призводить. Коли параноя проходить, не обов'язково відкривається розгадка. Іноді з'ясовується, що ребус нам тільки привидівся. Або виявився настільки складним, що набагато легше уявити, що його й не було ніколи.
патруль часу, Реж. брати Спириг
Картина братів Спириг знята по коротенькому розповіді Роберта А. Хайнлайна «Всі ви зомбі ...». Тимчасової агент (або поліцейський часу, дивлячись як переводити) у виконанні Ітана Хоука за допомогою апарату, який вміщується в скрипковому футлярі, подорожує в часі і запобігає злочину. Але один лиходій постійно від нього вислизає, і від його теракту в 75-му році неодмінно гине 11 тисяч чоловік.
У 70-му агент зустрічає в барі чоловіка, який колись переніс операцію зі зміни статі, і приймає його в штат тимчасової поліції, розраховуючи, що він - той, хто, нарешті, схопить підривника. Але новобранець замість полювання за терористом вирішує зайнятися виправленням власних помилок минулого.
Насправді при перегляді сюжет цього фільму з кожною секундою здається усе більш заплутаний, як і фабула оповідання. Але якщо літературний текст видавав свій секрет в заголовку, то фільм тримається до кінця і спочатку змінює жанри від фантастики до драми і лише потім приголомшує глядача правдою.
Мудрований, як «Детонатор», «Патруль часу» все-таки поступається тому в переконливості і чистоті помислів. Так, де Каррут йшов до кінця, брати Спириг не можуть зупинитися, щоб не додати фільму сентиментальності або красивості.
ворог, реж. Д. Вильнев
«Ворога» зняв Дені Вільньов відносно недавно - в 2013-му році. Тоді він був ще не дуже відомим канадським режисером, хоча до «Того, що біжить по лезу 2049»І«прибуття»Залишалося зовсім небагато.
Екранізація надмірно фрейдистської книжки португальця Жозе Сарамаго про близнюків вийшла загадкової без міри і, як прийнято в таких випадках, розбила глядачів на два табори. Хтось кинувся складати трактування, хтось прийняв відбувається на екрані за сміховинну манірність. Існує, правда, думка, що Вільньов у «ворога» просто знущається, і його томний Джилленхол, голі жінки в дорогий ювелірній крамниці, гігантські павуки і органічна чорниця - просто спланована жарт.
Але в цьому і полягає суть «Ворога» як ребуса - до розгадки він виглядає плутано і незрозуміло. Дешифрувати і розкласти його на цеглинки, щоб два Джилленхола знайшли якийсь сенс, - це справа залишається за глядачем.
Внутрішня імперія, реж. Д. Лінч
З Линчемзавжди цікаво, як мінімум, тому що у вас є вибір: сприймати його фільми як сновідческій або абсурдний текст як у дадаїстів і, розслабившись, отримувати задоволення - або підбирати ключі. Інша справа, що при регулярному перегляді Лінча його фільми починають самі підкидати підказки, перегукуючись між собою або цитуючи один одного.
«Внутрішня імперія», яку часом називають найскладнішим його фільмом, не виглядає такою вже нездатною до дешифрування. Але для того, щоб розібратися в ній, потрібно виконати деяку роботу. Наприклад, подивитися імпровізований ситком «Кролики», фрагменти якого Лінч використовував в «Імперії». Всі вісім його так званих епізодів займають трохи більше 40 хвилин.
«Кролики» - це вже чистої води ребус, в якому слова персонажів перемішані, і щоб ви могли відновити послідовність подій, вам підкидають підказки: закадровий сміх, звук сирени, раптові палаючі сірники на весь екран. Отриманий після розгадки сюжет допоможе знайти ключ і до «Імперії». А то, як ви зрозуміли «Маллхоланд драйв» (якщо зрозуміли), допоможе розгорнути тригодинний кінотекст до кінця.
Нью-Йорк, Нью-Йорк, реж. Ч. Кауфман
Перша режисерська робота Чарлі Кауфмана (сценариста «Вічного сяйва чистого розуму» і «Бути Джоном Малковичем») - це, звичайно, не ребус в класичному розумінні, а подорож в голову художника. Але з огляду на, що у великого художника, як і у будь-якого стоїть людини, в голові багато всього нагорожено, розбиратися в цьому бардаку можна довго. Палаючий будинок, який продається разом з пожежею; нескінченні двійники двійників; персонажі, які відіграють інших персонажів, - і режисер-деміург з гучномовцем, який цю вируючу життя зупинить назавжди, лише коли сказав одне «стоп».
Глибокий сон, реж. Х. Хоукс
Класичний детектив Ховарда Хоукса, на який винуватець торжества Мітчелл спирався при створенні свого трилера, - фільм-загадка, але вийшло так багато в чому завдяки суперечливого сценарієм.
Писали скрипт Лі Брекетт, Джулс Фертмен і навіть Вільям Фолкнер, адаптуючи однойменну книжку популярного письменника Чендлера. Незважаючи на статусність авторів, персонажі і сюжетні лінії в сценарії часто беруться з звідки і туди ж ідуть. Компенсуються це, правда, раптовими для детектива дотепними і чарівними діалогами. А сюжетні діри, мабуть, повинна закрити глядацька винахідливість, - або виправдати промовисту назву.
Куб, реж. В. Натали
Чи то психологічний трилер, чи то хоррор канадського режисера Вінченцо Наталі про шість чоловік, які прокинулися в таємничому кубі, що складається з безлічі однакових і смертельно небезпечних кімнат. Герої так і не дізнаються, чому вони там опинилися, що вдає із себе куб, кому і навіщо він знадобився.
Наталі свідомо ставить загадку, яку цікаво відгадувати, але у якої не існує правильного і неправильного відповідей. Поки «Куб» був в продакшн, Наталі зняв продовження-короткометражку, яка давала ключі, але потім знищив, щоб дозволити глядачам робити припущення самостійно і до безкінечності.
Лора, реж. О. Премінгер / Запаморочення, реж. А. Хічкок
Найвідоміший режисер всіх часів Хічкок і залишився в пам'яті як класик, але не знайомий зараз так масово Премінгер зняли багато шедеврів. Але їх власні великі фільми-загадки - визнана відразу «Лора» і який отримав значний статус тільки через деякий час після виходу «Запаморочення» так зачарували уми, що вплинули на все на світі, і їх можна використовувати в якості дешифратора до левової частки загадкових трилерів.
При цьому «Лора» Премінгер мало того, що в деяких країнах називалася «Запаморочення», так ще й надихнула Хічкока на його Vertigo.
Таємнича Лора, зачаровує уми поглядом з портрета, брюнетки, які підміняють загиблих блондинок, і блондинки, що оживають знову, - очевидно, хто перейнявся цими образами найбільше, так що перетворив Лору в архетип. Але якщо Лінч тут на поверхні, то шукати відгомони і відображення Лори і Меделін в інших картинах - окремий вид фільміческого задоволення.
